第三十八屆中國電影金雞獎(jiǎng)花落各家。作為備受業(yè)內(nèi)外矚目的“專家獎(jiǎng)”，金雞獎(jiǎng)的每一屆獲獎(jiǎng)名單都記錄了國產(chǎn)電影的創(chuàng)作之變，今年也不例外。
中小成本影片《好東西》一舉摘得最佳故事片獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)、最佳女配角獎(jiǎng)3項(xiàng)殊榮，折射本屆金雞獎(jiǎng)的鼓勵(lì)方向。“這次評獎(jiǎng)中，一些成本不是特別高，但故事講得好、人物塑造鮮活生動的影片獲得褒獎(jiǎng)?！逗脰|西》是這類作品的代表。”中國電影家協(xié)會副主席尹鴻說，“當(dāng)前，中國電影需要一場從注重外部技術(shù)奇觀走向講好故事、演好人物的轉(zhuǎn)型。”
講好故事沒有捷徑，深入生活、扎根人民，盡可能汲取現(xiàn)實(shí)生活的滋養(yǎng)，是最基本的方式，也是最好用的方法。塑造出立體豐滿的人物形象，恰恰是講好故事的關(guān)鍵之一。而充分了解自己的創(chuàng)作對象，明確自己的表達(dá)訴求，演員對人物的塑造才可能惟妙惟肖。
在演員宋佳看來，《好東西》中的王鐵梅是當(dāng)代女性，也是一個(gè)“身邊的人”?！八煌谀切┟\(yùn)大開大合、大起大落的角色，她身上的脆弱、堅(jiān)強(qiáng)、痛苦等種種情緒都是輕盈地表現(xiàn)出來的?！边@種不同，正是王鐵梅讓宋佳著迷的地方，也是讓她產(chǎn)生創(chuàng)作沖動的原因。
00后演員易烊千璽憑借在《小小的我》中飾演“劉春和”一角，獲得本屆金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。從《少年的你》《送你一朵小紅花》《長津湖》《奇跡·笨小孩》《滿江紅》到《小小的我》，易烊千璽逐步刷新觀眾對他的認(rèn)識，演技也愈發(fā)成熟。“打破對腦癱患者的刻板印象，傳遞殘障人士同樣值得被尊重”，易烊千璽從一接觸這個(gè)故事，就明確自己的創(chuàng)作目標(biāo)。為精準(zhǔn)捕捉角色的生理與心理狀態(tài)，他在影片開拍前走進(jìn)醫(yī)院和特殊教育機(jī)構(gòu)，近距離觀察腦癱患者的日常動作、語言習(xí)慣及情緒表達(dá)，與腦癱患者共同生活，親身體驗(yàn)他們的飲食起居和社交困境。通過這樣的方式，他理解了角色“被誤解的孤獨(dú)感”，也因此，表演具有了更強(qiáng)的生命力。
俯下身去，與角色和故事共沐風(fēng)雨、共同成長，才能清晰把握住人物的精神內(nèi)核和故事的脈絡(luò)走向，賦予人物和故事更好的演繹。
陳思誠、戴墨憑借《唐探1900》獲得本屆金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。《唐探1900》是“唐探宇宙”中另辟蹊徑的一部作品，是開辟另一個(gè)空間敘事中的“唐探”故事。阿鬼和秦福截然不同于此前“唐探”系列作品中的兩位主人公，擁有了全新的角色定位。為塑造好阿鬼與秦福，陳思誠和戴墨在研讀大量史料和人物傳記的同時(shí)，為片中主要人物撰寫詳盡的人物小傳。阿鬼和秦福是在哪里出生的，如何長大的……通過對林林總總的細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)和追溯，兩位導(dǎo)演為主角的成長寫下了厚重的“編年史”。把功夫下到位，人物才可能立體鮮活。
憑借飾演《解密》中容金珍一角獲得本屆金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)提名的劉昊然，面對角色時(shí)勇于“打碎自我”。容金珍是一位身心脆弱的數(shù)學(xué)天才，為了在形象和精神狀態(tài)上貼近角色，劉昊然在極短的時(shí)間內(nèi)瘦身20余斤，體重過輕曾導(dǎo)致嚴(yán)重失眠。表演中說到情緒激動的臺詞時(shí)，劉昊然不自覺地渾身抖動。無論身體還是精神，他都已經(jīng)和容金珍完全融為一體。
在信息傳播碎片化、文化消費(fèi)多樣化的今天，要將觀眾請回電影院，必須讓人在觀影中有強(qiáng)烈的代入感和參與感。這需要人物塑造和故事呈現(xiàn)與當(dāng)下的觀眾和時(shí)代發(fā)生強(qiáng)關(guān)聯(lián)，讓人們在沉浸式觀影的同時(shí)，獲得較高的情緒價(jià)值。
獲得本屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳男主角獎(jiǎng)等6項(xiàng)提名的影片《長安的荔枝》，講述了一個(gè)唐代小吏的故事。影片在今年夏天上映時(shí)，成功點(diǎn)燃了暑期檔。不少觀眾表示，除了影片詼諧幽默的風(fēng)格，在這個(gè)人物的身上仿佛看到今天的自己和身邊人，也是他們喜歡這部影片的重要原因。
為拉近古裝電影與當(dāng)代觀眾的距離，《長安的荔枝》導(dǎo)演大鵬為片中許多場景設(shè)計(jì)了與當(dāng)代社會相對應(yīng)的“代號”。主人公李善德身在公元755年的長安，大鵬通過一系列鏡頭語言和表演手段把他塑造成唐代“北漂”。影片中，李善德途經(jīng)長安的一座橋上擠滿了形形色色的人物，他希望此刻帶給觀眾“早高峰擠地鐵”的感受。李善德處于極致困境，飾演李善德的大鵬也將自己完全置于高強(qiáng)度、高壓力的工作狀態(tài)下，從生理和心態(tài)上無限接近角色。在不違背歷史依據(jù)的大前提下，《長安的荔枝》通過場景設(shè)置、人物情感等多重元素，做到了“把古代故事當(dāng)作現(xiàn)代戲去拍攝”，實(shí)現(xiàn)了歷史與當(dāng)下的勾連，找到了影片與觀眾的共情點(diǎn)。
憑借電影《破·地獄》，編劇陳茂賢、鄭緯機(jī)獲得最佳編劇獎(jiǎng)。接過沉甸甸的獎(jiǎng)杯，陳茂賢很是感慨，他感謝臺前幕后支持嚴(yán)肅創(chuàng)作的人們，感謝演員用了1年時(shí)間學(xué)習(xí)“破地獄”的信任和付出。“這是一個(gè)有關(guān)生死的故事。相信即使面對AI，我們堅(jiān)持寫人生的故事依然有價(jià)值?！编嵕暀C(jī)說。
面對新技術(shù)、新媒介、新的審美需求，120歲的中國電影正站在關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。與以往相比，電影不再僅僅是娛樂的選項(xiàng)之一，更是一場關(guān)于情感共鳴、文化認(rèn)同與極致體驗(yàn)的價(jià)值傳遞。本屆金雞獎(jiǎng)提名和獲獎(jiǎng)影片還讓我們看到，觀眾正以更清晰的聲音參與電影。講好故事、演好人物，始終是電影創(chuàng)作的不二法門，更是時(shí)代交給電影工作者的使命擔(dān)當(dāng)。（劉陽 施鈺）
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